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中国古代戏曲理论与批评

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导论
第一节 戏曲艺术及其理论批评产生与发展的当代回溯
第二节 戏曲观念形成的历史追寻
第三节 戏曲审美特征的理论阐释
第四节 本书理论建构的简述
第一章 戏曲音乐结构论
第一节 戏曲音乐的“曲牌联套”体与“板式”体
第二节 戏曲的“曲牌联套”体的结构要素
第三节 戏曲声律的形式“意味”
第二章 戏曲剧情结构论
第一节 戏曲剧情结构的“曲词”论
第二节 戏曲剧情结构的“演事”论
第三节 戏曲剧情结构的基本规范
第三章 戏曲代言体创作论
第一节 戏曲代言体创作与“首重音律”论
第二节 戏曲代言体创作与“以情为主”论
第三节 戏曲代言体创作与“独先结构”论
第四节 戏曲代言体创作与“真、趣、美”论
第五节 戏曲代言体创作与“意境”论
第四章 戏曲接受论
第一节 戏曲接受的对象——能动参与的观众
第二节 戏曲接受的方式——“观”、“听”兼备
第三节 戏曲接受的心理——多重互动的体验
第五章 戏曲品格论
第一节 戏曲品格论的生成
第二节 戏曲品格的“本色”论的内涵
一 “本色”即“民俗化”
第六章 戏曲理论的生成与诸艺术理论的关系
第一节 戏曲抒情理论与抒情艺术理论
第二节 戏曲演事理论与叙事艺术理论
第三节 戏曲表演理论与音乐舞蹈诸表演艺术理论
参考文献
后记

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